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唐初画举人必鹿皮冠缝掖大袖黄衣短至膝长白裳也萧翼御史至越见辨才云着黄衣大袖如山东举子用证未软裹白襴也李白像鹿皮冠大袖黄袍服亦其制
鉴阅佛像故事图以观戒为上其次山水有无穷之趣尤以烟云雾景为佳其次竹木水石其次花草至于士女翎毛贵逰戏阅殊不入清翫家具眼
大抵人物牛马一摸便似山水摹皆不成也山水心自匠得处髙也
余少收画见竒巧皆不録以为不应如是及长官于桂阳阳朔山始知有笔力不能到者向所不録翻恨不巧矣因知范至能所谓平地苍玉崛起为天下伟观第一者真非虚语也
京西工拙其屏风上山林木竒古坡岸皴如董源乃知人称江南盖自顾以来皆一様隋唐及南唐至巨然不移至今池州谢氏亦作此体
坦然明白易辨者顾陆呉周昉人物滕边徐唐竹花竹翎毛荆李闗董范巨然刘道士山水戴牛曺韩马韦马亦复难辨盖相似众也
苏氏种图絶画故事蜀人多作此等画工甚非阎立本笔立本画皆着色而细销银作月色布地今人收得便谓之李将军思训皆非也江南李主多有之以内合同印集贤院印印之盖收逺物或是珍贵
孙知防作星辰多竒异不类人间所传信异人也然是逸格造次而成平淡而生动虽清拔笔皆不圆学者莫及然自有怀古圆劲之气画龙有神气不俗也杨朏学呉生防睛髭发有意衣纹差圆尚为孙知防逸格所破武岳学呉有古意子洞清元作佛像罗汉善战掣笔作髭发尤工天人画壁发彩生动然绢素画以粉防眼乆皆先落使人惜之南岳后殿壁天下竒笔
傅古龙如蜈蚣董羽龙如鱼
东丹王胡环蕃马见七八本虽好然非斋室清玩滕昌右边鸾徐熙徐崇嗣皆如生黄筌惟莲差胜虽冨艳皆俗
黄筌画不足收易摹徐熙画不可摹
易元吉徐熙后一人而已善画草木叶心翎毛如唐徐后无人继世但以獐猿称可叹或云画孝严殿壁画院人妬其能只令画獐猿竟为人所鸩
锦峯白莲居士又称种峯隠者皆李崇光画自题号意钟山隠居耳每自画必题曰钟隠笔上着内殿图书之印及押用内合同集贤院黒印有此印者是典于文房物也内合同乃其玺唐时皆用内合同为御印至梁髙祖始用御前之印也钱氏以内院仿之封函曰制姓名曰制公某人可某官官上用此印日月用国印
李王山水唐希雅黄筌之伦翎毛小笔人收甚众好事家必五七本不足深论
唐希雅作林竹韵清楚但不合多作禽鸟又作疎林间战笔小竹非善是効其主李重光耳
江南周文矩士女面一如昉衣纹作战笔此盖布文也惟以此为别昉秀润匀细
董源平淡天真多唐无此品在毕宏上近世神品格髙无与比也峯峦显晦云雾出没不装巧皆得天真岚色郁苍枝干劲挺咸有生意溪桥渔浦洲渚掩映一片江南也
董源峯头不工絶涧危径幽壑荒迥多真意
巨然师董源今世多有本岚气清润布景得天真多巨然少年时多作矾头老来平淡髙刘道士亦江南人与巨然同师巨然画则僧在主位刘画则道士在主位以此为别
荆浩善为云生山顶四面峻厚
闗仝人物俗石本出于毕宏有枝无干
李成师荆浩未见一笔相似师闗仝则树相似范寛师荆浩浩自称洪谷子王诜尝以二画相送题勾龙爽画因重背入水于右边石上有洪谷子荆浩笔字在合緑色抹石之下后数年丹徒僧房有一轴山水与浩一同而笔干不圆于瀑水边题华原范寛乃是少年所作却以常法较之山顶好作宻林自此趋枯老水际作突兀大石自此趋硬信荆之弟子也
李成淡墨如梦雾中如云动多巧少真意范寛势虽雄杰然深暗如暮夜晦暝土石不分物象之幽雅品固在李成上
范寛山水嶪嶪如恒岱逺山多正面折落有势晚年用墨太多土石不分本朝自无人出其右者溪出深虚水若有声其作雪山全师世所谓王摩诘
王瑞学闗仝人物益入俗
道士牛戬笔墨粗豪纵放亦不俗格固在艾宣恵崇寳觉张经之上也
礼部侍郎燕穆之司封郎宋迪直龙图阁刘明复皆师李成复古此二公特细秀作松枝而无向背荆楚细甚秀
赵昌王友之流如无才而善佞士初甚可恶终须怜而收録装堂遮壁亦不弃
赵昌王友镡軰得之可遮壁无不为少程坦崔白侯封马贲张自方之流皆能汚壁茶坊酒店可与周越仲翼草书同挂不入吾曺议论得无名古笔差排犹足为尚友
江南刘常花气格清秀有生意在赵昌王友之上江南陈常以飞白笔作树石有清逸意人物不工折枝花亦以逸笔一抺为之以色乱防花欲夺造化本朝妙工也
李甲华亭逸人作逸笔翎毛有意外木不佳
苏子尝作墨竹从地一直起至顶余问何不逐节分曰竹生时何尝逐节生运思清拔出于文同与可自谓与文拈一瓣香以墨深为面淡为背自与可始也作成林竹甚精子瞻作枯木枝干虬屈无端石皴硬亦怪怪竒竒无端如其胷中盘郁也吾自湖州从事过黄州初见公酒酣曰君贴此纸壁上观音纸也即起作两枝竹一枯树一怪石见与后晋卿借去不复还王铣举李成皴法以金緑为之似古今观音寳陁山状作小景亦墨作平地皆李成法也
嗣濮王宗汉作芦鴈有佳思
大夫蒋长源作着色山水顶似荆浩松身似李成叶取真松为之如栗鼠尾大有生意石不甚工作凌霄花纒松亦佳作
章友直善画虵以篆笔画亦有意又能以篆笔画棋盘笔笔相似其女并能之
伯时病右手予始作画以李常师呉生终不能去其气余乃取顾齐古不使一笔入呉生又李笔神彩不髙余为睛目面文骨木自是天性非师而能惟作古忠贤像也
知音求者只作横挂三尺轴惟寳晋斋中悬双幅咸对长不过三尺标出乃不为椅所蔽又行过肩汗不着凡收画必先收唐希雅徐熙等雪图巨然或范寛山水图齐整相对者装堂遮壁乃于其上渐渐挂名笔绢素大小相当成对者又渐渐挂无对者盖古画大小不齐铺挂不必端正若晋笔须第二重挂唐笔为衬乃可挂也观此知昔人好尚今则无须如此
古画至唐初皆生绢至呉生周昉韩干后来皆以熟汤半热入粉捶如银版故作人物精彩入笔今人收唐画必以绢辨见文麄便云不是唐非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆粗绢徐熙绢或如布
真绢色淡虽百破而色明白精神彩色如新惟佛像多经香烟薫损本色
绢素百破必好画裂纹各有辨长幅横卷裂纹横横幅直卷裂纹直各随轴势裂也直断不当一缕嵗乆卷自两头苏开断不相合不作毛槄亦苏不可伪作其伪者快刀直过当缕两断依旧生作毛起槄文坚纫也湿染者色缕缕间干薫者烟臭上深下浅
古画若不之脱不须背褾若不佳换褾一次背一次坏屡更矣深可惜盖人物精神发彩花之秾艳蜂蝶尺在约畧浓淡之间一经背多或失之也
檀香辟湿气画必用檀轴有益开匣有香而无糊气又辟蠧也若玉轴以古檀为身檀身重今却取两片刳中空合柄轴凿乃轻轻不损画常卷必用桐杉佳也轴重损绢轴不冝金银既俗且招盗若桓灵寳不然水晶作画挂幅必两头坠性重蜀青圆分双莺锦最俗不可背古画只背今人装堂亦俗也
苏木为轴以石灰汤转色嵗乆愈佳又性轻角轴引虫又开轴多有湿臭气檀犀同匣共发古香纸素既古自有古香也
寻常画多中损者破故也线褊绦濶指半丝细如绵者畧畧防之勿用力
余家书画最上品者用姓名字印审定真迹字印神品字印平生真赏印米芾秘箧印寳晋书印米姓翰墨印鉴定法书之印米姓秘玩之印玉印六枚辛卯米芾米芾之印米芾氏印米芾印米芾元章印米芾氏已上六枚白字有此印者皆絶品玉印惟着于书帖其他用米姓清玩之印者皆次也无下品者其他字印有百枚虽防用于上品印也自画古贤惟用玉印
余家晋唐方帖千轴盖防一百轴矣今维絶精只有十轴有竒书亦续续去矣晋画必可寳盖縁数晋物命所居为寳晋斋身到则挂之当世不复有矣
书画不可论价士人难以资取所以通书画博易自是雅致今人收一物与性命俱大可笑人生适目之事看乆即厌时易新玩两适其欲乃是逹者
