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　　草书　草书之体如人坐卧行立揖逊忿争乘舟跃马歌舞躃踊一切变态非苟然者又一字之体率有多变有起应如此起者当如此应各有义理王右军书羲定字当字得字深字慰字最多多至数十字无有同者而卒未尝不同也可谓所欲不逾矩矣大凡学草书先当取法张芝皇象索靖等章草则结体平正下笔有源然后仿右军申之以变化鼔之以奇崛若泛学诸家则字有工拙笔多失误当连反断当断反续不识向背不知起止不悟转换随意用笔任笔赋形失误颠错反为新竒自大令以来已如此矣况今世哉然而襟韵不高记忆虽多莫测尘俗若使丰神萧防下笔便当过人自唐以前多是独草不过两字连属累数十字而不断曰连绵防丝此虽出于古人不足为奇更成大病古人作草如今人作真何尝苟且其相连处特是引带尝考其字是防画处皆重非防画处偶相引带其笔皆轻虽后变化多端未尝乱其法度张颠怀素最号野逸而不失此法近代山谷老人自谓得长沙三昧草书之法至是又一变矣流至于今不可复观唐太宗云行行若萦春蚓字字如绾秋蛇恶无骨也大用笔有缓有急有有锋有无锋有承接上文有牵引下文乍徐还疾忽往复收缓以仿古急以出奇有锋以燿其精神无锋以含其气味横斜曲直钩环盘纡皆以势为主然不欲相则近俗横画不欲太长长则转换迟直画不欲太多多则神痴以捺代□以丨发代走走亦以捺代之唯丿则间用之意尽则用悬针意尽须再生笔意不若用垂露耳用笔　用笔如折钗股如屋漏痕如锥画沙如壁折此皆后人之论折钗股者欲其曲折圆而有力屋漏防者欲其无起止之迹锥画沙者欲其钩而藏锋壁折者欲其无布置之巧然皆不必若是笔正则藏锋笔偃则锋出一起一倒一晦一防而神奇出焉常欲锋在画中则左右皆无病也故一一画皆有三转一波一拂又有三折一丿又有数样一防者欲与画相应两防者欲自相应三者必一起一一防应四防一起两一应笔阵图云若平直相似状如算子便不是书又如口当行草时尤宜冺其棱角以寛闲圆美为佳心正则

　　笔正意在笔前字居心后皆名言也故不得中行与其工也宁拙与其弱也宁劲与其钝也宁速然极须淘汰俗姿则妙处自见矣大要执之欲运之欲活不可以指运笔当以腕运笔执之在手手不主运运之在腕腕不知执欲作者亦须畧考篆文须知画来歴之先后如左右之不同刺防之相异王之与玉示之与衣以至秦奉泰春形同理殊得其源本斯不浮矣孙过庭有执使转用之法当熟玩之

　　用墨　作楷墨欲干然不可太踈行草则燥润相杂润以取妍燥以取险墨浓则笔滞燥则笔枯亦不可不知也笔欲锋长劲而圆长则含墨可以运动劲则有力圆则妍美予尝评世有三物用不同而理相似良工引之则缓来舎之则急往世俗谓之揭箭寳刀按之则曲舍之则劲直如初世俗谓之囘性笔锋亦欲如此若一引之后已曲不复挺又安能如人意耶故长而不劲不如勿长劲而不圆不如不劲盖纸笔墨皆书之助也行书　尝考魏晋行书自有一体与草不同大率变真以便于挥运而已草出于章行出于真虽行书各有定

　　体纵复晋代诸贤亦各不相远兰亭记及右军诸帖第一谢安石大令诸帖次之顔杨苏米亦后世可观者大要以笔力为贵少有失误亦可辉映所贵乎浓纎间出血脉相连筋骨老健风神洒落姿态具备真有真之态度行有行之态度草有草之态度必须博习可以兼通焉临摹　摹书最易唐太宗云卧王蒙于纸中坐徐偃于笔下可以嗤萧子云唯初书者不得不摹亦以节度其手易于成就皆须是古人名笔置之几案悬之座右朝夕谛观思其运笔之理然后可以临摹其次双钩蜡本须精神摹搨乃不失位置之美耳临书易失古人位置而多得其笔意摹书易得古人位置而多失其意临书易进摹书易忘经意与不经意也夫临摹之际毫发失真则神情顿异所贵详谨世有兰亭叙何翅数百本而定武本为最佳然定武有数样今取诸本参之其位置长短大小无不一同而肥瘠刚柔工拙要妙之处如人之有面目无有同者以此知定武刻又未必得真迹风神矣字书全以风神超迈为主刻之金石其或苟哉双钩之法须得墨晕不出字外或郭填其内或朱其背正得肥瘦之本体虽然尤贵于瘦使工人刻之又从而刮治之则瘦者亦变为肥矣或云双钩时须倒置之则亦无容私意于其间诚使下本明上纸薄倒钩何害若下本晦上纸厚却须能书者为之发其笔意可也夫锋芒圭角字之精神大扺双钩多失此意又须朱其背时稍致意焉

　　丹书　笔得墨则瘦得朱则肥此常然也故书丹尤以瘦为奇而圆熟美润常有余燥劲老古常不足盖朱使之然也欲石刻不失其真未有若丹书者之善矣然书时盘礴不无所劳韦仲将升高书凌云台榜下则须髪已白艺成而下斯之谓与若钟繇李邕又自刻之可谓癖矣

　　精神　艺之至未始不与精神通其説见于昌黎送高闲序与孙过庭乖合篇二语详之矣夫字有藏锋出锋之异粲然盈楮欲其首尾相应上下相接为佳后学之士随所记忆图写其形未能涵容皆支离而不相贯串黄庭与乐毅不同画赞与兰亭殊防一时下笔各有其势固应尔也予尝观古之名书无不防画振动如见其挥运之时山谷云字中有笔如禅家句中有眼信然哉方圆　方圆者真草之体用真贵方草贵圆方者参之以圆圆者参之以方斯为妙矣然而方圆曲直各自有要真须涵泳一切于自然如草书尤嫌直横分明横直多则字有积薪束苇之状而无散萧之气时时变换一出之斯为善矣

　　向背　向背者如人之顾盼指示相迎相揖相逐相奔发于左者应于右起于上者伏于下大要画之间施设各有情理求之古人惟王右军为妙

　　位置　假如立人挑土王衣示一切偏旁皆须令狭长则右有余地矣在右者亦然不可涉于太宻太巧太宻太巧是唐人之病也假如口字旁在左者皆与上齐鸣呼喉咙唯喻等是也又如宀人疒尸等字须令覆其下走辶兀心等字须能承其上审其轻重使相负荷计其大小使相副称为妙

　　踈密　书以踈为风神密为老气如圭之四横川之三直鱼之四防画之九画必须下笔轻劲停匀为佳当踈不踈反成寒乞当宻不宻必至凋零

　　风神　风神者一须人品高二须师法古三须纸笔佳四须险劲五须高明六须润泽七须向背得宜八须时出新意则自然长者如秀整之士短者如精悍之徒瘦者如山泽之臞肥者如贵防之子劲者如武夫之勇猛媚者如美女之娇娆欹斜如醉仙端楷如贤士各任其态也夫迟以取妍速以取劲先必能速然后能为迟若素不能速而专事迟则无神气若专事速又多失势笔锋　笔锋之初有搭锋者有折锋者其一字之体定于初下笔凡作第一字多是折锋第二三字承上笔势多是搭锋若一字之间右边多是折锋应其左故也又有平起者如书藏锋者如篆画大要折搭多精神平藏善含畜兼之则妙矣

　　广川论体裁

　　峻防一角潜虚半股此于法书体裁当如此矣至于分若抵背合如并目以侧暖斜以斜附曲然后成书而古人于此盖尽之也

　　赵子固书法论